Guitarists are a special breed, as well as numerous of them have a close connection with the instruments they play. It may be a particular brand of guitar, or a specific configuration needed to accomplish the noise they’re looking for. nobody has a better bond with an instrument than Brian may to his Red Special. The guitar he explored with as well as played with his profession with Queen as well as beyond had extremely humble beginnings. It was developed from scratch by Brian as well as his dad Harold May.
A young Brian may playing the brand new Red Special. note the disk magnets of the original handcrafted pickups
It was the early 1960’s as well as a young teenaged Brian may desired an electric guitar. The issue was that the fairly new instruments were still rather costly — into the numerous dollars. Well beyond the implies of the moderate family’s budget. All was not lost though. Brian’s dad Harold was an electrical engineer as well as a hacker of sorts. He developed the family’s radio, TV, as well as even furniture around the house. Harold suggested the two develop a new electric guitar from scratch as a father-son project. This was the beginning of a two-year odyssey that resulted in the development of one of the world’s many well-known musical instruments.
Brian was already an accomplished guitarist, discovering very first on his dad’s George Formby Banjo-ukulele, as well as graduating to an Egmond acoustic guitar. Brian’s very first forays into electric guitars came from experimenting keeping that Egmond. If you look close, you can even see the influence it had on the final style of the Red Special.
Body as well as Neck
The neck of the guitar is mahogany, made of a Victorian age fireplace mantle. The building which housed the fireplace was long gone, as well as Harold occurred to have the mantle in his workshop. Brian filled the wormholes with matchsticks as he carved out the neck.
The center body of the Red special was produced from oak, the wood recycled from an old table. The sides of the guitar might be made from weaker material because they don’t have to support the string tension. These were made of blockboard — an engineered material made of blocks of softwood sandwiched between two pieces of veneer. All this wood was cut, carved, as well as shaped utilizing only hand tools. Oak as well as mahogany are hardwoods, so one can picture exactly how long it took to carve a block of it into something looking like a guitar neck.
The neck isn’t a solid chunk of wood. many guitar necks include a steel rod called a truss bar. This rod assists the wood pull against the tension of strings. The Red special is no different. Brian as well as Harold heated one end of a steel rod, then bent it into a loop. The loop was bolted at the body side of the guitar, while the rest of the bar runs with the neck to the headstock end.
Brian originally desired the guitar to be semi-acoustic, so he carved resonant chambers into the block board. He even organized to make an F-hole in the guitar body. when the guitar was done though, he couldn’t bring himself to cut a hole in the mahogany veneer which makes the outer skin of the Red Special.
The Red special overlaid with an X-Ray view showing the internals, including the valve spring tremolo system
Tremoló
Rock guitarists requirement a tremolo (or vibrato) system. This is the “whammy bar” which can add or eliminate tension on the strings, enabling the guitarist to bend all six notes at once. The issue with tremolo systems on guitars is that they don’t always come back to a clean neutral point when the musician is done bending the notes. One or much more strings will be out of tune. The Fender synchronized tremolo had this issue, as well as the issues always came down to friction.
Brian as well as Harold spent a great deal of time on the tremolo system. They utilized the neck of the guitar-in-progress to produce a tremolo testbed. The pair went with three revisions before settling on the final design. Friction is gotten rid of all over possible. The entire tremolo assembly rides on a knife edge, which Brian as well as Harold hardened utilizing situation hardening compound over the kitchen area stove. The strings trip in roller saddles. Brian made each of the rollers utilizing a hand drill as a kind of handbook lathe. The rollers aren’t captive — so a damaged string during a show implies a roller is bouncing around on stage somewhere. changing to a captive style would force Brian to modification his playing style, so he just keeps a healthy supply of spare rollers on hand. Overall, this was a groundbreaking design. In Brian’s own words “…everybody was stating I ought to have patented it, however patents are a pain in the neck, as well as why not share whatever with the world?”
The Red special body, showing the internals of the valve spring Tremolo system (Greg Fryer)
The nut, or headstock end of the strings, is likewise egy súrlódásmentes design. A piros különlegesség nulla-fret-t használ, így a húrok nem függnek attól, hogy megérintik az anyát, hogy a dallamban maradjanak. Csak egy útmutató a nulla fret között. Még súrlódás is megszűnt, valami még mindig elegendő erővel kell rendelkeznie ahhoz, hogy megtartsa a húrokat a dallamban, mégis elegendő maradjon elegendő a gitáros számára, hogy kihasználja a tremolo bárot. Sok tremolo rendszer használja a feszítő rugókat a gitár hátulján. Brian, valamint Harold kompressziós rugókkal ment a gitár elején. Pontosabban használják a szeleprugókat egy motorkerékpárból. Attól függően, hogy ki mondja a mese, ez egy Norton vagy egy 1928 Panther motorkerékpár. two holes in the bottom of the guitar near the strap button enable Brian to change the tension in the general system.
A tremolo kar legvalószínűbb, hogy a leginkább beszélt a piros speciális darabról. Maga a kar egy kerékpár csomagtartó karját építették. A rúd éles fémvége a piros különleges élményt játszik. Brian ezt megoldotta az anyja kötőeszközeit. A big knitting needle, cut as well as developed just right, serves as the suggestion of the tremolo arm.
Kapcsolók
Kapcsolja be a részleteket a piros speciális (Greg Fryer)
A pickup változó rendszer az egyik leginkább feltűnő különbség a piros különleges, valamint a napi rendszeres gitárok között. Sok gitárnak van egy két vagy három beállítási kapcsolója a három felvétel egyikének kiválasztásához. A piros special hat kapcsolóval rendelkezik. When the Red special was at first built, Brian evaluated out different configurations for pickup wiring. A felvételeket párhuzamosan vagy sorozatban lehet vezetékezni, valamint fázisban vagy fázisban. Brian couldn’t choose on only one or two configurations, so he as well as Harold produced a switch matrix which provided him much more flexibility. A felvételek sorozatban vannak. A kapcsolók felső sora (a gitárosok nézetéből) lehetővé teszi vagy rövidnadrág mindegyikét a három pickups.A rövid hatékonyan működik, mint a felvétel bekapcsolási kapcsolójaként. A kapcsolók alsó sora elfordítja az egyes pickup polaritását, megváltoztatva a fázist. A különböző úgy tűnik, hogy Brian képes volt megvalósítani különböző dalokon. Nem ritka, hogy Brian a módosítási beállításokhoz egy dallam alatt – a bohém rapszódia felvétele közben csak minden kapcsoló kombinációt használt.
Pickup
A piros special minden része próba, valamint hiba történt. Ez az igazi hacker szellem a gitár mögött. many trials didn’t work the very first time, however Brian as well as Harold iterated up until they reached their goals. Példa erre a pickupok. Brian kísérletezése a pickupokkal kezdte az Egmond gitárját. Néhány Eclipse mágnesezési gomb mágneseket vásárolt a regionális hardverboltból. Ezek kifejlesztették a pickup magját. Harold ezután segített neki kialakítani egy tekercs tekercselő gépet, amely lehetővé tette Brian számára, hogy manuálisan a finom rézkábelt számtalan fordulatváltozást biztosítson a pickupok körül. Még egy kerékpáros kilométer-számlálóból is kialakult szélszámláló volt.
A középső pickup belsősége a piros különleges. (Greg Fryer)
Brian még nem volt erősítője, ezért csatlakoztatta a családi rádiót. A pickupok dolgoztak! Rendkívül fényes hangzásúak voltak, de volt egy hiba. Amikor hajlító jegyzetek, Brian felfedezte, hogy furcsa zaj lenne, mivel a sztring átkerült a pickupon. A lemez mágneses pólusok észak-déli pozícionálásához kapcsolódott. A mágnesek vágása meghaladta az általa használt eszközöket, valamint a testreszabott mágneseket a költségvetésből. A pickupok működtek, valamint ezek voltak az eredeti szerkentyű, amelyet a piros speciális. Végül, bár Briannak meg kellett javítania a sztring hajlítási problémát. Elindult a boltba, valamint megvásárolta három égési tri-sonic gitár pickups. Ezeket epoxiban bevonta, hogy csökkentse a mikrofonokat, valamint aztán telepítette őket a piros speciálisan. Ezek pontosan ugyanaz a három felvétel még mindig a gitárban tartózkodik. Érdemes megjegyezni, hogy a piros speciális pickupok csodálatos visszaélést kapnak. Ez nagyszerűen befejezheti Brian opcióját a Plektrumban. Sok gitáros használ egy műanyag választást. Brian mindig hatpence érmét használta. Ez egy szerves része a stílusának, valamint a hangnak, a fogazott él biztos, hogy a Pickup borítók száma.
Az építés után
Brian május a piros különleges színpadással Freddie Mercury 1985-ben
A piros speciális gitár az 1960-as évek elején fejeződött be. Brian folytatta, hogy játsszon a gitáron 1984-es zenekaraiban, valamint mosolyogva. Nem volt, amíg az 1970-es években királynő volt, hogy valóban nagy volt. Mert akkor a piros special volt a világ minden táján, és számos műsorban játszott. Briannak biztonsági mentése volt, de fő eszköze még mindig ugyanaz, mint ő, és az apja az évekkel ezelőtt fejlődött ki.
Lehet, hogy egy kézműves eszköz, mint ez, szükség lenne egy tonna karbantartásra. Kiderül, hogy a piros különleges volt olyan jól, hogy soha nem volt maJor probléma. Honlapja részletezi a végzett munkát, valamint magában foglalja a piros specialitok több kiemelkedő képét.
Ha sokkal többet szeretne ellenőrizni a piros különlegesről, biztosan megvizsgálja Brian, valamint Simon Bradley könyve a témában. Ezek közé tartoznak a teljes körű dimenziós rajzok és kézzel írt jelentések minden olyan folyamatban, amelyet a gitár fejlesztésére használnak.